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日本第一个西洋画画会-日本太平洋美术会 絵画部运营委员 浅野 康则

一百三十多年历史的日本太平洋美术会,絵画部运营委员 浅野 康则。太平洋美术会前身为“明治美术会”,于明治22年所成立,为日本第一个西洋画为主的画会。并且在明治35年改称为“太平洋画会”,当时的著名洋画家有:満谷国四郎、吉田博、中川八郎、石川寅治、石井柏亭、大下藤次郎、丸山晩霞等人。同年三月在东京上野公园第五号馆举办第一回展,在此之后,开拓了日本现代美术史的黎明。

 

明治37年,于谷中清水町成立洋画研究所、昭和四年除了原本的研究所外,也成立了太平洋美术学院,第一代校长由中村不折先生(日本洋画家、书道家)所担任,中村不折先生同时也是日本书道博物馆创设者、日本文部省美术展覧会(文展)审査员,本身也是收藏了颜真卿书法“自书告身帖”真迹作品的收藏家。

 

日本太平洋美术会的绘画部的运营审查员 Asano Yasunori 浅野康则先生(右下ㄧ),70多岁了,决定一千多位成员公幕展“生死”的前辈级艺术家,一点架子都没有,并且多年在法国巴黎、中国展出。

“横滨对于东京来说,只是乡下。”拥有一百三十多年历史的日本太平洋美术会绘画部运营委员 浅野先生谦虚的表示。
 
“很高兴您能够从东京来到横滨,横滨是日本第一个开港的国际城市,明治时代的冈仓天心为日本美术院的开创者,像是横山大观、下村观山、菱田春草等日本前辈都是他所培养出来的学生。”
 
“菱田春草?我们第一次在日本举办台湾、日本艺术家联展就是在菱田春草的故乡,长野县饭田市举办的。那边有菱田春草先生的个人美术展览室。”
 
“非常好,长野也有许多优秀的大师、前辈,许多日本的前辈也是以绘画长野、甚至在长野出身的,像是横山大观本人就以绘画长野的山脉为主。原来你这么了解日本的文化,非常不简单。”
 
“像是这么古老的画会,您能够创作出这么现代的作品是为什么?”
 
“艺术家都必须要有突破性、才能称为艺术家,我不敢说自己是艺术家,只是一位喜爱绘画的老人。”浅野先生随意的浏览着学员的绘画,正在上课教学、也不让学生都画一样的东西。
 
“学生的创作,我都是看每个人的水平,再给予个别指导。”
 
“为什么不让学生都画一样的呢?这样不是比较容易?”
 
“像是日展,他们的绘画几乎都是画人物画,作品都一样,看了没什么改变,这对于艺术创作来说,不是好事,我指导学生也是基于这样的道理来指导,让学生开拓自己的道路。”浅野先生继续说道。
 
“另外,我们同时也集合了日本公幕展外的落选展,有时候公幕展也不见得公平、可能不是隶属于该会的成员、或者审查员也可能有不公平的现象,因为这样而落选,对于想要从事艺术创作者来说,我们另外建立了一个机制的会外展,让艺术家有展览的空间平台。”浅野先生随手递出了海报与申请方式说道。
 
“您集结了日本第二大城市 横滨的十八个区的艺术画会来举办横滨开港相关的展览,有没有遇到什么挫折?”
 
“很可惜的是,虽然集结了十八个区的数十个画会共同为了横滨未来发展所举办的展览,还是有几个漏网之鱼。”浅野先生笑了笑。
 
“一般艺术家对于不同画会、画派不是会很排斥吗?为什么能够集结几十个画会在一起展览?”
 
“基本上,大家对于为了横滨好这件事都没有疑惑、方向一致,当然,每个人对于一些小事情,还是有自己的看法,这就是共存共荣,不必为了一些小小的利益而忽略了横滨未来的发展。”
 
武藏野美术大学出身的艺术家,觉得艺术家应该要喜爱于创作,才能称为艺术家。拥有审查一千多位成员公幕展资格的浅野先生整合了横滨十八个区的几十个画会,一起为了横滨艺术文化发展来共创艺术展,并且将领导的头衔给予了后辈。
 
“为什么要将这么辛苦的整合资源给了后辈?”
 
“这没什么,大家都是为了横滨未来发展好呀!头衔,没什么意义。主要是每位艺术家能够为了横滨努力比较重要。”
 
“说一说您在巴黎的展览经验吧。”
 
“在巴黎展览许多次了,一般我们都是通过在巴黎真正有历史意义的老画廊做联展、个展。一些朋友在巴黎发展了十多年了,对于当地真正的文化也有所了解。”
 
“现在罗浮宫、凡尔赛宫都开始提供展览场地给外国艺术家展览了,您有何看法?”
 
“一般罗浮宫、凡尔赛宫等古迹是不能展览的,这几年另外开辟了一些新的建筑物给外国的艺术家展览,应该也是为了谋利吧。”
 
“不过我们还是习惯于在真正的展览场地举办展览,能够真正的与在地化艺术文化交流、展览才有意义。”
 
“之前也照顾来到日本的中国留学生,他们也在武藏野美术大学修业,非常认真。他们毕业后,也与我保持联系,就这样联系上了与中国方面的艺术展。”
 
“之前在中国辽宁举办五人展、共五十点(件)作品。我看中国艺术家都很在意作品的包装、装框、以及保险。对于我来说没有这些琐碎的烦恼,我就直接用信封、将作品摺叠起来,纸张摺叠的痕迹刚好自然也是艺术创作的一部分、一种表现手法,有时候,也直接将作品贴在展示空间的墙壁上、或者包裹着塑胶套一起作为展示。” 浅野先生与中国、法国、韩国等艺术家进行过联展,也表示很期待与台湾艺术家作联展。
 
“我在巴黎也是如此,现在法国巴黎许多现代美术的创作者也多半采用无框的作法来展览,巴黎还是全世界现代美术的中心,日本还不行。”他谦虚的说着。
 
“将作品一一的摺叠起来,我的创作以油画、水彩、压克力彩为主、加上一些复合媒材,像是光碟沾上颜料、再加以修饰、创作,形成了作品。”
 
“没必要太重视包装,让艺术创作自己说话吧。”贵为能够决定一千多位公幕展审查通过与否资格的浅野先生表示道。
 
“现代美术的创作就是要有所突破、随着阅历、人生经验、创作经验的不同,有所改变。永远都有源源不绝的表现手法与创作精神才对。”
 
“刚刚说到日展,我不喜欢日展,太传统、都是画一样的东西,没意义。”一百三十多年历史的画会委员像是与老邻居说话的方式沟通着。
 

 “巴黎很先进,在那边可以很便宜的租用房屋来展览,很多朋友都共同租用一个空间来展览。在那边生活十多年的艺术家可以很便宜的拥有自己的房产,底下可以作为画廊,让艺术家朋友展览、也可当做自己的工作室专心创作。有时候会无偿、或者很便宜的租给艺术家来举办画展。”又跳到巴黎的话题。

 

 浅野先生又起身随意的看看教室的学员创作的情况、稍微指点一下。

 
 
注:冈仓天心(日语:おかくら てんしん,1863年2月14日-1913年9月2日),日本明治时期的美术家,美术评论家,美术教育家,思想家。原名冈仓觉三。其弟为英语学家冈仓由三郎。1887年,天心担任东京美术学校(东京艺术大学)筹备负责人之一。该校于1889年正式创立。1890年,担任东京美术学校(东京艺术大学) 第二任校长。著作有:《冈仓天心全集》、《东洋的理想》、《说茶》等。

 

  Asano Yasunori 浅野康则 作品

 

Asano Yasunori 浅野康则 作品

 

Asano Yasunori 浅野康则 作品

 

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