日本友人草間彌生工作室團隊之藝術家Toshio先生邀請不才我參觀日本美術館的藏品，藏品此次展示的乃莫內、畢卡索等作品，大抵皆為早期作品。據說莫內的作品已經在拍賣市場高達一百億日圓，此次能夠近距離觀察莫內等作品，沒有過多的遊客參觀，確實能夠專心觀看其作，此次受邀參訪的方式是只有持特定證明者的方式才能參訪的內覽會。除上述藝術家作品外，還有日本近百年來的藝術創作，日本的藝術創作確實走在世界上的前端，美術館收藏的藏品也是世界級的藝術品，值得台灣學習。
縱使如此等世俗價值上百億之藝術品，亦僅只有前台一位美術館學務員，並無保全人員等看守，顯見日本治安不必過多言語即能表義，諸多人總是過於強調用新聞看世界，實際上一到現場即知過多的宣傳也僅只是空言，著實無義。
倫師《瑜伽師地論記》云：「言『於諸有智同梵行所，如實自顯』者，觀無我時，觀心擁滯，如實語告，不作憍詐覆藏所解。」此為能治之行，若觀無我，如何非實語、作憍詐覆藏？有我故，畏懼世人知此我我所之執取，故難如實語。
該美術館企劃主題說：「埼玉縣立近代美術館於 1982 年 11 月 3 日開館，並舉辦了“開幕展：從印象派到巴黎學院”。 自開館以來，博物館舉辦了許多主題獨特的展覽，介紹了不同時代和流派的藝術和文化。 此外，我們還收集了約 3,900 件來自日本和國外的現當代藝術作品，以與埼玉縣有淵源的藝術家的作品為中心。介紹。 通過研究和展覽從不同角度重新審視收藏中的藝術家和作品，不同的作品在意想不到的語境中相互聯繫，豐富地擴展著它的枝葉。
克勞德·莫內，1830-1926，1888-89藏，埼玉縣立近代美術館
本次展覽將重點關注將在 2022 年迎來建館 40 週年的埼玉近代美術館本身。 可以說是本館的起源的開館前後的活動、黑川紀章設計的博物館建築、與博物館密不可分的同時成長的藏品等，從多個角度解開了博物館 40 年的活動博物館的活動、委託作品和項目。我們將審視我們已經建立的基礎，並展望博物館的未來。 」
展示構成
第 1 章：現代藝術博物館的起源——收藏的開始
埼玉縣近代美術館於 1982 年 11 月 3 日以開幕紀念展“從印象派到巴黎學院”開始了活動。 本次展覽以田中保、齊藤保作、齊藤由里、森田恆友等與埼玉縣有淵源的西洋畫家為中心，他們至今仍是館藏的核心人物。 我們將從第一任館長本間正義的角度回顧博物館早期的活動，該博物館以埼玉藝術為核心開始。
主要參展藝術家：克勞德·莫奈、阿里斯蒂德·馬約爾、齋藤保作、齊藤由里、田中保、森田恆友、寺內萬次郎、橋本嘉帆、奧原精子等
第 2 章：建築與空間
博物館的設計者黑川紀章繼承了曾經屹立於此的前浦和高中的記憶，同時藉鑑了建築與公園之間“共存”的概念。 在這一章中，我們將通過黑川的素描和素描、完成時的攝影資料、北浦和公園的戶外雕塑和相關資料來解開博物館的建築和空間。 以建築為題材創作捕捉生活和時間痕蹟的攝影作品的攝影師飯沼玉美也值得一看。
主要參展藝術家：黑川紀章、橋本雅之、中川洋介、飯沼玉美等
第 3 章：博物館線索
該系列基於對 1970 年代藝術的審視，以其超越流派的多樣化活動而聞名的 Ei-Q 以及專注於流行文化和復製藝術（例如插圖和設計）的 Settai Komura 的作品我們將從三個方面介紹埼玉縣近代美術館的藏品，這些藏品與博物館的研究、展覽和教育等活動密不可分。
主要參展藝術家：關根伸夫、吉田勝郎、高松次郎、柏原悅友、Q榮、泉茂、Ay-O、小村定太等
巴勃羅·畢卡索（Pablo Ruiz Picasso）1881-1973，埼玉縣立近代美術館
第四章 與同時代人一起
開館以來，美術館與眾多藝術家合作，陪伴他們開展活動。 本章主要介紹與美術館的空間和建築相呼應的作品和項目，以及美術館與當代藝術的關係。 另外值得注意的還有田中米吉的《對接（表面）》No.86-1985 和宮島達夫的《投幣櫃時間》。
主要參展藝術家：川又忠志、島週始、奈傑爾·霍爾、田中米吉、宮島達雄、佐藤時弘、鹽崎由美子、北野健、智誌等
*排名不分先後。 展覽的構成、參展藝術家和作品可能會發生變化。
