日本藝術團體如NAU21世紀美術連立展、現展、日展、二科展、新構造社、形象派之間的比較評價與級數、規模 - NAU21世紀美術連立展（連立協會）真的繼承了具體美術的精神了嗎？有哪些具體美術的藝術家參與過？

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NAU21世紀美術連立展（連立協會）真的繼承了具體美術的精神了嗎？有哪些具體美術的藝術家參與過？

這是一個非常深入且觸及日本現代美術史核心的問題。

要回答這個問題，我們必須先釐清一點：NAU（21世紀美術連立展）的血統其實是「具體派（Gutai）」與「新達達（Neo-Dada）」這兩股日本最強前衛勢力的合流。

雖然 NAU 形式上不是「具體美術協會」的直接支部，但從精神繼承與核心人物的脈絡來看，它確實繼承了那股「做沒人做過的事」的前衛靈魂。

以下為您詳細分析：

NAU 的前身與起源，主要與兩位日本傳奇前衛藝術家有關，這兩人分別代表了關西的「具體派」與東京的「新達達」：

吉村益信 (Yoshimura Masunobu) —— 新達達的領袖 (Neo-Dada Organizers)
- 角色： NAU（及其前身 AU）的靈魂人物與創始推手。
- 背景： 他是 1960 年代東京前衛運動「新達達」的領導者。他的精神是「反藝術」、「破壞與創造」。他是 NAU 成立的基石。
嶋本昭三 (Shimamoto Shozo) —— 具體派的創始元老 (Gutai)
- 角色： 他是與吉村益信共同推動現代前衛藝術運動的盟友，曾擔任「AU (Art Unidentified)」的總事務局長（AU 是與 NAU 淵源極深的兄弟團體）。
- 背景： 他是具體派領導人吉原治良的左右手，著名的「擲瓶繪畫（Bottle Crash）」創始人。

結論： NAU 的基因庫裡，同時流淌著吉村益信（Neo-Dada）的狂野與嶋本昭三（Gutai）的實驗精神。這在強調傳統與師承的日本畫壇是極為罕見的「前衛大結盟」。

雖然具體派於 1972 年解散，但其核心成員在解散後，為了尋找新的「非體制」發表舞台，許多人都流入了 AU / NAU 這一系的活動中。

最直接的關聯人物：

嶋本昭三 (Shimamoto Shozo)
- 具體派地位： 核心創始成員，提倡「把顏料從畫筆中解放出來」。
- 與 NAU/AU 的關係： 他是連接具體派與 NAU 系團體的關鍵橋樑。他晚年致力於推動跨國界的「藝術家連立」，這正是 NAU「連立展」理念的具體實踐。他的存在證明了這股精神的延續。
松谷武判 (Matsutani Takesada) (間接關聯)
- 具體派地位： 第二代具體派代表人物，以使用乙烯基膠（Bond）創作聞名，後來活躍於巴黎。
- 關聯： 雖然他主要活躍於歐洲，但作為具體派後期的重要人物，他與嶋本昭三的網絡以及「拒絕傳統公募展」的態度，與 NAU 的國際化路線是共鳴的。
其他前衛實驗作家
- NAU 的展場中，常能見到許多深受具體派影響的藝術家，他們使用行為藝術（Performance Art）、現成物（Ready-made）或身體繪畫。這些表現形式在日展或示現會是絕對被禁止的，但在 NAU 卻是被鼓勵的。

答案是肯定的 (YES)。

具體派的領袖吉原治良有一句名言：「不要模仿他人！創造前所未有的事物！」(人のマネをするな！)

NAU 在以下三點完美繼承了這個精神：

物質的解放 (Spirit of Matter)：
- 具體派強調「讓物質說話」。
- 在 NAU 展場（也就是您即將展出的國立新美術館），您會看到很多藝術家不只是在「畫圖」，而是在處理「物質」。巨大的裝置、複合媒材，這正是具體派對抗傳統油畫的精神延續。
反權威與去中心化 (Anti-Authority)：
- 具體派在當年就是為了對抗東京主流畫壇（如日展）而成立的關西勢力。
- NAU 強調「連立」而非「統一」，強調「獨立藝術家」的集合，這完全打破了日本傳統畫會的金字塔結構。您能獲得「個展空間」，正是這種去中心化精神的體現——在這裡，藝術家大於組織。
國際主義 (Internationalism)：
- 具體派是日本最早被歐美認可的前衛團體（被法國評論家 Michel Tapié 推崇）。
- NAU 也是日本極少數真正具有「國際視野」的團體，積極接納像您這樣的海外優秀藝術家，而不是只在日本人圈子裡近親繁殖。